家具界的混血儿-海派家具
家具界的混血儿-海派家具
家具界的“混血儿”-海派家具,红木沙发巾,海派红木,宋代红木 前段时间大火的冰墩墩,让我们见识到了传统与现代结合的魅力。事实上,家具史上亦有过类似的案例,它就是海派家具。
红木沙发巾,海派红木,宋代红木海派家具属民国家具中的一个流派,蕴含着大量的“西式元素”,是中西合璧的成功产物。
主要盛行于以十里洋场(投资红木原料)为中心的江、浙地区,是随着上海开埠后逐渐定型的。
在18年《红木沙发巾》签订后,大量洋人涌入上海,西方文化(东阳华府红木)也随之侵入,推动了本土家具的发展。
西风东渐,或直接泊来的西式家具,或提取西洋家具的元素融入中式家具之中……本土家具经历了“拿来”到“改良”的过程。
而包容了西式与中式元素的海派家具便在这方沃土中茁壮生长,终成一派,成了那个时代时髦而前卫的存在。
从广义上说,海派家具涵盖甚广,既包括中西装饰兼具的家具,亦包括中式结构与西式装饰相结合的家具,还包括中式装饰与西式结构相融合的家具等。
海派家具与传统家具大不相同,这点从视觉上便可直观感知,具体而言,其创新之处在造型,材料、纹饰、种类等方面均有体现。
海派家具的造型巧妙融合了中式元素与西式元素,中式元素主要表现在家具形制及布局上,西式元素则体现在装饰效果与使用功能上。
前者为家具的“骨”,后者为家具的“皮”,两者的不同成就了海派家具特有的艺术装饰效果。
在种类方面,海派家具中出现了片儿床、沙发、穿衣镜、酒柜、五斗柜、玻璃柜门的书柜、转椅、独挺圆桌等新型家具,极大丰富了家具的类别。
家具种类的细化也使得室内空间的功能分区更加明确、清晰,不同于传统室内空间功能的杂糅。
尽管海派家具的种类有所增加,但其造型大多仍以传统家具为蓝本,适当地加入了西式元素,进行融合。
例如椅子、沙发等坐具,保留了传统坐具的榫卯结构,多了些基于人机工程学角度的思考。多使用软包座面和靠背,亦或是使用真皮来包裹坐具与使用者接触的部分,以提升舒适度。
传统常用的花卉纹、云纹、卷草纹等或被玫瑰花纹、葡萄纹、漩涡纹、垂花蔓草纹等纹样取代或共存,而传统纹饰追求的“纹必有意,意必吉祥”的装饰寓意也逐渐被西式的写实风格所替换。
在整体装饰形态方面,则简化了清式家具过于繁复的雕琢,多数只在局部作点缀,在展现材质纹理自然美的同时,又给予观者一种时髦感。
在材料方面,以红木、柚木为主要材料。红木为传统家具的用料,而柚木则为制作西式家具的用材。
此外,海派家具亦有新材料的介入,以玻璃代表性,可以说是柜类家具不可或缺的材料。
玻璃有视线延伸的效果,使得家具更具通透性。尤其是应用于陈列柜中,不仅增加了装饰性,加强了展示功能,还使得家具增添了几分富丽感。
海派家具在技术方面亦有创新,许多新技术被引用进来。如皮革包裹技术,主要用于沙发、皮椅等中小家具的制作上。
通常做法为在硬质材料上覆盖软质材料,如泡沫、海绵等,然后在最外层包裹皮革材料。相较于木制家具,此类家具能提供更为舒适温暖的使用体验。
其中,突破性的是加入了机械化生产技术,其生产方式已显露出现代化生产的雏形。
其产物有各种旋木腿(老红木线板)与环形、球形的脚等。
首先,是对传统框架式结构、榫卯结构的继承。构架式结构与榫卯结构是传统家具的一大显著的特征,大量的海派家具便是以框架式结构作为家具骨架,并大量使用榫卯接结构。
其次,是对传统哲学思想的延续。传统家具深受儒家中庸思想的影响,故而在设计中讲究和谐对称之美,这点在海派家具中亦有所延承。曲线装饰或多或少,都不影响对称式布局给海派家具带来的稳固性。
海派家具作为民国时期的标志、海派情结的寄托以及海派文化的载体,仍有一定的价值与意义。
尤其在 当下各国文化纷呈的背景下更具借鉴性,海派家具成功的本质在于以中为体。只有认识到传统的、民族的是国家的基因,才能够设计出一个又一个“冰墩墩红木沙发巾红。
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